春光乍泄什么意思《春光乍泄》镜头解析，教你读懂绝美的电影语言

如果说文学语言的特性体现在文字上，那么,影视语言特性则体现在画面、声音及声画合一的蒙太奇中。香港导演王家卫1997年的作品《春光乍泄》既是电影语言表达到一个极至的代表。

全片色彩不断的在黑白与彩色之间相互交叉进行，以黎耀辉的心境变化和情感心路为主要线索，抽象着上演着这两个人的回忆与现实。

第一阶段 分别

看错地图导致迷路的是何宝荣，买了台破车导致半路抛锚的也是何宝荣，但是这个被宠坏了的孩子仍然有本事不耐烦地教训着黎耀辉，用挖苦的语气要黎耀辉下去推车，然后一股烟地丢下黎耀辉将车开出老远。

利用镜子延伸空间是张家卫的拍摄惯用的拍摄技巧。构图也十分巧妙利用九宫格将两个人都，摆在了重要，且尴尬的位置。

远景，一望垠的阿根廷道路上，通过黎耀辉的自述何宝荣说:“在一起的时间太闷，不如大家分开，有机会从头来过。”延伸交叉构图，何宝荣逐渐消失在镜头之中，独留黎耀辉一人孤独落寞。

近景，黎耀辉再次偶遇何宝荣坐上了金发鬼佬的车，黎耀辉的身影渐行渐远，眼神中充满了愤怒与失落，何宝荣进入画面，回望，不舍，点烟，不屑。着实为这对恋人感到心痛，明明相互不舍，却互相折磨。

第二阶段 重逢

中景，又是利用镜子使得空间得以延伸，何宝荣一句：我只想要你陪我一下。让黎耀辉咆哮的不只是何宝荣的反复无常，更是黎耀辉自己想要离开，却总是舍不得的纠结。

摇镜，下的镜头一直跟着剧烈的摇晃，黎耀辉离开后在街上奔跑的背影，凸显了黎耀辉内心的挣扎。构图也是标准的九宫格构图。

何给了黎一块外国男友的手表，黎不屑的扔掉，然后又捡起来擦干净，放回口袋。虽然表面逞强，但还是珍惜着关于何的一切东西。

近景，着重拍摄两人的眼神，一个挑逗 一个躲避。巧妙刻画了两个人的心理。

看到这段小编也被这满屏基情，不…拍摄技巧狠狠折服了。

然后画面由灰色转成彩色调，即将进入电影高潮，何再次被打血淋淋的找到黎，黎充满怜惜。

第三段 高潮

影片进入高潮，大概是全剧的快乐基情源泉了。摒弃了令人压抑的黑白色调，全程用欢快的暖色调。

（交叉构图）

(九宫格构图)并且以暖黄的花为前景，暗示了主人公喜悦的心情。

何为前景，显示了何激动赌马赢了激动的心情黎为后景，紧缩的眉头，可能是怕何好了又有了钱才会回到原来的样子。

远景，这是春光乍泄中被奉为经典的一段镜头，两人在充满暧昧和停滞感的空气中舞动、拥抱、抚摩、亲吻，中央的暖光衬托了俩人的愉悦，边角暗淡的冷光和模糊，暗示了之后的伤感，和迷离的未来。

第四阶段 隔阂

快乐的时光总是短暂的，两人的感情终于在对于对方的不信任和互相折磨之中分崩离析。

能眉目传情，风流入骨；能放浪形骸，落拓不羁，但抽离一切浮华遮掩，他始终是那个我行我素，自由洒脱如风的美丽男人。”是对哥哥的评价，终究潇洒抵不过深情。

第五阶段 小张出现

(框架构图)把小张跟黎两个人框在一个范围里，画面充满暧昧迷离的氛围。又用了九宫格构图，把小张放在一个极其重要的位置。他的出现为后面做了更大的铺垫。

在温暖色调为主场的小吧里，黎耀辉突然情绪难以自抑，小张说声音更能辨别人的开心与否，从开始到现在没有与人交流过的黎耀辉，在小张主动的接近下得到了释放，小张的窥视或者说是关心，缓解了他积压已久的阴郁。并且和同事在一起打球。

(远景)

第六阶段 放下

小张和黎也到了分别的时刻。

“那我走啦？希望有机会可以再见到你。”握手。“你闭下眼睛。”“干嘛？”“闭眼先。”……“你知不知你象一个人啊。”“谁啊？”“盲侠。”

盲侠是谁？我知道的盲侠，只有沙漠中那个孤独的剑客，终生在追寻与逃避中挣扎。那个也可以说是黎耀辉本人……不知道是有心还是无意，王家卫电影中的三个张国荣，性格迥异，五个梁朝伟，竟然有着惊人的一致性，几乎象是同一个人的前世今生。

(冷暖对比)用光构图都达到了极致的绝美

(中央构图)小张逐渐消失在黎的视线里，又留下了黎一个人。

一直以为我跟何宝荣不一样，原来寂寞的时候，所有的人都一样。”寂寞，真的是无法忍受的痛苦，在遇到小张之后更懂得家的温暖和漂泊的落寞。

在阿根廷灯红酒绿的夜景里，两个人各自摸索徘徊。虽然在公共厕所再次遇见何宝荣，黎耀辉还是决定离开阿根廷返回香港，也是对何宝荣的彻底离开和放弃。

又是冷暖对比的用光，但是这次的暖色调不再是温暖的橘黄色调，而是略带血色的猩红色，更加重了何宝荣被抛弃的孤独心境。

(近景，中央构图)黎耀辉真的离开了，何一个人抱着他的毛毯失声痛哭。本以为一句我们从头再来，就真的能回到从前。但是尽管有从头再来的机会，也不会再有从头再来的勇气了。

如果不珍惜眼前，孤独也将是你毕生的归宿了。