马三立相声辈分排名（马三立是第几代相声演员）

很多朋友在找老币网时都会咨询马三立相声辈分排名和马三立是第几代相声演员，这说明有一部分人对这个问题不太了解，您了解吗？那么什么是马三立是第几代相声演员？接下来就由小编带大家详细了解一下吧！

侯宝林马三立相声辈分是？

马三立是侯宝林的师叔，马三立比侯宝林的辈分大。

相声界字辈：相声界自第四代开始，字辈为德寿宝文明，比如：已故相声大师马三立是寿字辈的，已故大师侯宝林是宝字辈的，已故大师马季是文字辈的，相声演员郭德纲是明字辈的，相声名家冯巩是明字辈的。

字辈是中国传承千年的重要取名形式，也是中国古代一种特别的“礼”制，它一直延续到现代。由于各种原因，自五、六十年代以后，字辈谱对世人变得陌生，这种现象在年轻一代更是明显。

扩展资料

中国相声三大家，常家（常连安）、马家（马三立）、侯家（侯宝林），马三立就是第五代相声艺人。马派创始人，收徒尹笑声、常宝华、班德贵等，马三立16岁登台，88岁谢幕，主要有作品有《吃元宵》、《相面》、《卖五器》、《开粥厂》等，被称为相声界的泰斗。

郭德纲是相声的第八代艺人，他的师傅是第七代侯耀文。我们这个年纪的人熟悉的第八代相声艺人有：姜昆、冯巩、郭德纲、于谦、李菁等，第七代比较有名的就是马季、侯耀文、苏文茂等。

第六代就是侯宝林、赵佩茹等、刘宝瑞、常宝华等。侯宝林的相声对后代也是非常有影响力的，他也被成为语言都是，正是因为他的努力相声才走进千家万户，他也为相声事业付出了自己的一生。他比较出名的弟子有马季、师胜杰等。

相声界，马三立可以排第一吗？

可以。

为什么？有人说，马三爷没有张寿臣的门长权威，没有小蘑菇的风靡一时，没有侯宝林的唱功，没有刘宝瑞的单口......只是因为活得长，所以才被尊为泰斗。

这一点可以对比一下常宝华老先生，他是小蘑菇的四弟，马三立的徒弟，根红苗正的宝字辈，也是长寿的老演员，1985年曾当选十大笑星，晚年也很活跃。但有观众承认他是大师吗？没有。更多是问他的作品是什么？

马三立先生的江湖地位是客观形成的。

首先是辈分高，姥爷、父亲、师父都是著名的前辈，地道的相声世家。

其次是本人表演上有过人之处，那些慢慢腾腾的段子，换个人来表演，同样的台词，不能达到那个效果。

第三老爷子长寿，权威是不断积累的过程。再天纵英才，英年早逝了也没有用。活得久，机会多，这就是优势。不仅仅在文艺上，古代政治也是如此。

第四德行好。这是成为泰斗的关键之一。

第五，儿子不败家。少马爷口碑也很好，不像其他相声世家那样。

第六，后辈拥戴。马三爷告别舞台晚会上，马季的公开表态，献的那幅字“前无古人后无来者”，就是一个符号。同样的话，马季没有评价过他老师侯宝林。而如今相声体制内的领军人物，姜昆冯巩都是马季的学生了。

当下最红的是郭德纲，他对相声复苏有不可磨灭的贡献，德云社也占据了商演的大部分份额，但老郭是最有钱的相声艺人，未来也不会达到马三爷的江湖地位。

当然对于马三爷的泰斗之称，也有不愿意承认的，看看那场晚会，谁没去，就略知一二了。

相声界没有排行榜，没有谁是第一，谁是第二这一说，但马三立有一条目前应该能排第一，至少我是这么认为的。如果说错了，请您指正。

2001年5月29日，马三立在天津举办告别演出，也是纪念他从艺80周年。当时，他已年满87周岁，虚岁88岁。如此高龄还办相声专场，可以说是绝无仅有的。

有人说，南京相声名家张永熙90岁还登台表演呢，但张老爷子办的不是专场，他只说了一段相声，而马三立足足说了四五十分钟。无论是从体力，还是脑力来说，这两者差别还是很大的。

其实，马三立起初不同意办告别演出，因为他不想跟他的观众说再见，加上当时他身体已经不太好了，但他三子马志良张罗着要办，后来马志明也同意，并帮着说服了老爷子。据马志明曾透露说，他爸爸裤子里面藏着尿袋，是带病坚持演出。当马三立问观众：“我值吗？” 观众齐声回答：“值”。这一个“值”字让马老爷子乐了一晚上，再苦再累也心甘情愿。他风趣地说：“告别舞台是让贤。告别舞台，不是告别相声。”

当晚，马季送给他师爷马三立一幅字，上书八个大字——前无古人，后无来者。冲着这八个字，马三立真就可以排第一了。当然，也别忘了还有另外一句话，文无第一，武无第二。

其实，我们每个人心里都有一个最棒的相声大师，他可以是马三立，也可以是别人。要我说，不管是不是马三立，马三立永远是中国相声界的泰山北斗。

我是萧陶，写相声故事，说相声人物，评相声热点话题。只输出干货，关注不迷路。

很难排第一。

1、相声界排名，很难跨时代去比较，很多00后根本就没听过马三立的相声，都是听着郭德纲的相声长大的，马三立肯定要排在郭德纲后面。

2、马三立壮年时期，实力确实强悍，但一些上世纪7/80年代出生的人也不会觉得50年代的马三立有多可乐。也是因为时代不同，包袱的共鸣不同。

3、很多人认识马三立，还是从80年代老头开始说单口相声的时候，那个时候老头实际上已经过了巅峰年纪了，又没有搭档，被迫说单口。但单口这个行列里，刘宝瑞是一个无法逾越的大山。即便是郭德纲也无法逾越（我知道钢丝大多不会同意，可能是代沟问题，求同存异吧）。至少马三立的单口跟刘宝瑞相差甚远。

4、马派相声最接地气的还是少马爷马志明，因此很多马派段子如《卖五器》《白事会》《文章会》，如果你同时听马志明和马三立说这三段，一般都觉得马志明更可乐。这也是年代包袱共鸣不同造成的。

5、马三立活跃的年代，强手如林。且不说“小蘑菇常宝堃”这个曾经相声界公认第一（因为去世太早，存世段子少，很多人没听过）。即便是活着的文字辈李伯祥，也比马三立火爆炸场。

6、少马爷口述，李伯祥曾经给马三立当“倒二”，也就是倒数第二个出场，导致最后一个出场攒低的马三立接不住，把段子使泥（场面掉下来了，观众不乐）了。而少马爷为了给父亲报仇，在另一场表演中，给李伯祥当倒二，炸场后让李伯祥也泥了一回。这种感觉就像《脱口秀大会》里没人愿意接在王勉后面表演一样。

7、所以很明显，少马爷肯定不会承认自己比马三立强，但他却把战胜自己父亲的李伯祥干掉了。你说他们仨谁排第一。没法比。

8、郭德纲成名后第一次回天津，邀请马志明捧场，马志明上场直接说“我现在说哪段都不如郭德纲的可乐”，这是一句客气话，也是一句实话。因为时代不同，包袱也就不同。包袱是建立在生活共鸣上的。

9、很多人觉得侯宝林不可乐，还总唱戏，为啥那么大名望。实不知当年没有电视剧电影，大家的 娱乐 谈资明星八卦都来自京剧，因此用京剧名家找包袱，如同现在的响声段子里用小鲜肉找包袱一样一样的。只是你觉得不可乐，但当年的关注就觉得特别接地气，特别可乐。

10、辈分很重要。现在很多相声名家都口口声声说“辈分不重要”，但实际上相声界最讲究辈分，有师承有辈分就会有人捧。观众也愿意捧着笑。即便是现在的郭德纲，不在像十五年前那么新段子辈出，他的包袱也都是老套路，但他的铁杆钢丝还是会吁声不断。当然不是假笑，这是长时间演员与粉丝之间产生的共鸣。

白希文总结：马三立在相声界排名，也许会被公认为第一，但真正的实力，他未必，但也很难说，毕竟不是那个年代的人，无法像感受郭德纲一样去感受马三立。相声有时候跟戏曲一样，有的人喜欢唱功，有的人喜欢热闹，有的人喜欢功夫，看点不一样，也就没法比较了，马三立不如侯宝林，但逗功一流。对口很牛，单口不如刘宝瑞。你觉得他应该排第几呢？

历代的各个行业的大师，是他(她)们在本行业所付出的辛苦和努力以及坚韧的工作成绩而赢得的大师的尊称。本人才疏学浅略读几本书，确也不知大师还有什么排名？！

呵呵，闲来无事，叨叨几句，说得好不好，多担待。用马先生的相声讲：妈妈，他拿咱家褂子了。谁呀？逗你玩儿。

首先，我们聊聊这排第一。想必关注此话题的多是相声爱好者，现如今相声界大咖是谁？估计都异口同声：郭德纲。听郭德纲相声的人都知道，他登台开场爱谦虚一下：我是相声界的一名小学生。你看看，这么大的腕儿，在大家面前还这么谦虚。那他是真谦虚呢？还是客套话呢？其实是真谦虚，郭德纲一路走来，除了砸挂和讽刺给他使绊子的同行外，对行内有德行的有真玩意儿的前辈还是非常尊敬的。因为他还经常说这句话：文无第一，武无第二。说相声就是这样，没**第一第二，萝卜咸菜各有所爱，一千个人心里可能有一千个大师。所以，真要在相声界排第一，没门儿，压根儿没有衡量标准。即便现在挣钱最多，影响力最大的郭德纲，在很多专业的相声迷心里，很多活儿说得也不地道。

第二，那这玩意儿，就没法排次序了吗？当然有，不然单位年终评先进员工怎么评。单位各个业务口儿总有一两个人业务过硬，让大家信服；即便没有突出人物，也有办法，那就是论资排辈。马先生就这样的，在相声业务上是佼佼者，取得过不俗的成绩，有相当大的观众群体和良好的口碑。当然，郭德纲也说过，100个说相声的，死了99个，剩下的就是艺术家。他暗讽的就是肚子里没真玩意儿，靠辈分上位，倚老卖老的个别人。即便真的按辈分，马先生也有资格。

最后，在相声短短100年的 历史 进程中，总共也没有经过多少代人。在新中国成立后，像马三立，侯宝林等都是相声界的代表人物，可以算是第一梯队的人，但是单论谁排第一，估计谁都不服谁。行内规矩就是排辈儿，这也是没办法的办法。

绝大多数观众觉得应该当之无愧！但专业内部的人怎么说，不知其详。

站在观众立场看：马三立是相声“八德”之一的马德禄之子，八德之一的周德山之徒，无论家传还是师承，在相声界得天独厚。马三立自年轻从艺开始，京、津、冀、济南、东北……各路码头都能站住脚，各方市场也都能吃得开，自己的阅历和资历也可以说傲视同侪。马三立的相声风格以冷幽默见长，不闹、不贫、不粗，深得各界受众喜爱。

马三立从艺一生大概搭挡过十几位演员。刚开始，是师父周蛤蟆给他量活，后来陆续跟刘宝瑞、阎笑儒、高少亭、佟浩如、刘奎珍、耿宝林、侯一尘、张庆森、赵佩如、王凤山同档表演，还曾临时和杨少华演出过。这些个人有的是解放前的伙伴，有的是解放后的同事，但其中可不乏相声界的翘楚、说唱界的大蔓！比方说：刘宝瑞号称单口大王，赵佩如最早是小蘑菇的捧哏，也是名气响当当的大蔓！张庆森解放前就跟马三立搭挡，解放后仍然合作，影视资料里以马、张同台表演的居多。马三立和张庆森虽说在相声界差了一辈(张庆森晚一辈)，但两个人是拜把的兄弟。可见二人私交至厚。王凤山是马老晚年的搭挡，年轻人所见马三立的对口相声表演，基本就是这两个人登台。王凤山给马老捧哏看着不起眼，其实他的师父是朱阔泉！王凤山和侯宝林大师是亲师兄弟，而且王凤山还是王派快板书的创始人。

说这些想表达的意思无非两点：一，马三立本人业务能力强。试想，如果演员能力一般，肯定跟某位演员搭挡能够珠联碧合相得益彰。和其他演员搭挡就略显生涩发挥不足。现实中就有这样的例子：如某兵，和某志裂穴后逐渐成了路人甲，观众早已不识其面矣！还有某群，和某巩拆对后终于风光不再藉藉无名了。

二，马三立人缘好！无论多大的蔓多响的名，都愿意和马三立合作。演艺圈是名利场，混迹其中的哪个愿甘居人后？都觉得自己才是熠熠生辉的耀眼明星！谁也不肯为他人做嫁衣裳，这就是演艺界矛盾丛丛的原因之一。可名头不小的张庆森，直到退休才和马老分开。而人到晚年的王凤山，更是放弃了自己的快板书心甘情愿来给马三立捧哏。由此可见马老的个人魅力！

天津号称曲艺之乡！平头百姓言谈话语之间，抖个包袱、卖个俏皮，都是稀松平常的事。茶馆里水平一般的演员很容易被观众刨活！为什么？观众听得太多了！观众早就知道你的包袱点在哪了，你还一本正经地在那铺在那垫……你累不累呀？

三立老先生敢说没有人知道他的包袱点在哪！老先生走上台来不慌不忙，慢悠悠的和你聊闲天，东拉西扯，暗暗地铺得平了、垫得稳了、猛然一扯包袱皮__那叫一个脆响！其实包袱都不大，但足以让您散场以后越琢磨越好笑！例如“祖传秘方___挠挠”、“大夫，我爸有一只假眼！”、“胖子一把按住被交警摔倒的瘦子，调完级了不请客？”等等。

如今的相声演员真正是遍地开花了，其中有许多出类拔萃的希望之星，也有不少根深叶茂的成熟大蔓！但我们仔细推敲一下，功力、风格、品味能出马三立之右者姓甚名谁？思前想后，唯马三立一人。

不吹不黑，公平公正和您聊聊相声。直接回答您，马老在相声界排不到第一！虽然俗话说“文无第一，武无第二”，但是根据各位大师们在所处时代的影响力，以及对后世的相声艺人的影响来说，也不难找出相声史上最具影响力的艺人，那就是“万人迷”李德钖！

为什么说马三立大师排不到相声界第一人呢？因为，在与马老同一辈分的相声第五代艺人当中，第五代的门长张寿辰老先生比马老也差不到哪去！而在同时代的相声艺人当中，侯宝林大师的影响力甚至还要比马老大一些。

但是这位“万人迷”李德钖则是完全不同。大家都知道，相声艺术的黄金时期是由相声第四代艺人“相声八德”开启的，这八德包括：裕德隆、马德禄、周德山、焦德海、刘德智、 李德钖、李德祥、张德全。

“万人迷”李德钖虽然不是相声第四代的门长，但却是“相声八德”当中名气声望最大的一位。大到什么程度呢？ 当年“万人迷”李德钖走红的时候，曾经给“相声八德”中的马德禄、周德山、张德全发放包银！就是说这三位响当当的“相声八德”中的三德，不管是不是给李德钖量活，李德钖到月底都给发工资！

要知道这三位在当时也都是叱咤风云的人啊！马德禄是马三立大师的父亲，周德山“周蛤蟆“是马三立的师父，张德全“张麻子”也是享誉京津的名角。这三位老先生都要轮流给“万人迷”李德钖捧哏！

甚至说相声大师马三立从艺也与李德钖有关。当年马三立的父亲马德禄老先生，不想让儿子马三立再学习相声，只想让他读书，希望马老长大成人后谋一个正当的差事，不想让他再从事下九流的相声行业。但是由于李德钖英年早逝，导致马德禄老先生失去了主要经济的来源，无法再继续供马三立上学念书，于是马三立辍学拜周蛤蟆为师，这才走上相声艺术的道路。

另外在相声界，就对后世的影响来说，李德钖也可以说是空前绝后的，在他三十多年的相声生涯中，代表作单口相声《满汉斗》、《古董王》、《三进士》、《日遭三险》；对口相声《交租子》、《对对子》、《卖对子》、《灯谜》、《羊上树》、《八扇屏》、《三节会》、《绕口令》、《老老年》、《窦公训女》、《耍猴儿》、《倭瓜镖》、《讲三字经》；群口相声《扒马褂》、《大审案》、《四字联音》。直到现在依然被后代相声艺人不断的演绎。所以说，如果非要在相声界找出一位第一人，我觉得非“万人迷”李德钖莫属！

不能，必须是侯宝林先生第一！从建国到八十年代侯大师退出舞台，相声演员中，从民间到国家层面认可和排名侯大师也是始终第一！当年相声影响力和权威性侯宝林在马三立之上，这是马三立在世时相声界也公认的。看看国家对艺术家分级和工资高低就一清二楚了！马三立是辈份（中国人尊老）和招人喜欢的秉性加分，侯大师是逝世后那些被他压制过的人攻击其私德等减分，造成捧马抑侯。侯大师在世时相声界根本无人呛声也无人可比！侯大师在世时，马三立先生称过泰斗吗？是侯大师去世后多年，相声界封的，那更是一种对好人缘和辈份高老者的褒意！评价一个人的专业水平和这个人其他无关，尊重 历史 实事求是还原本真才对！

相声界老一辈中侯宝林！中期有杨振华可称得第一！他的相声不俗也不黄。可能很多年轻人都没听过，也没听说过。很正常。因为杨振华当年出于商演需要，跟国家签有协议。电台，电视台不准播放他的相声节目。所以播放他的相声很少。请大家上百度搜一下听听，就分出上下高低了。

相声界还真没法排出来第一第二，就拿当下来说，郭德纲肯定在大多数观众心目中排名第一，但是在相声届还有辈份之说，论辈份郭德纲别说第一了，比他辈份高的人有的是，估计连他自己都不知道排第几去了。可是马三立就不一样，在很长一段时间里，马老可是中国相声届辈份最大的演员。

相声届按“德寿宝文明”来排辈份，马三立的父亲是德字辈的相声名家马德禄，所以马三立就是寿字辈的相声演员，就连当时与马老齐名的候宝林都是宝字辈的演员也要比马三立小一辈，我是83年生人，记得从我小时候记事起就从报纸或电视得知，马三立是当时中国相声届辈份最高的演员，由于马老长寿所以相声届NO.1的称号保持了很久。

马老非但辈份高，而且说相声的功力也是相当高，小时候有一档节目背景是一个大扇子，马老会在这个节目中说单口相声，他总是在不紧不慢的铺垫中突然使出一个包袱让人忍俊不禁，“妈妈有人偷咱东西啦，谁啊，逗你玩……”像这种经典的台词，在我们这一代人的脑海中永远不会被忘记。

马老在世时无论从艺术上还是辈份上，都是相声圈内的佼佼者，他觉对是相声届泰斗级的人物，在我心中马老绝对排在第一名。（dh）

相声界依然在世，辈分最高的相声演员是什么辈分？还有多少人？

目前相声界中在世者辈分最高的是“宝”字辈，这些相声演员有常宝丰、常宝庆、马志明、杨少华、田立禾、姜宝林和陈涌泉等人。

相声界历来讲究师承辈分，早年很多相声演员拜师排字辈时，还会特意改下名字，以此证明自己是某个师承辈分的。当然，拜师也是为了在相声界能有更好的发展。

坊间对于相声界辈分排名流行最广泛的就是 “德寿宝文明” 这样的排序。其实，早在德字辈之前就有好几代相声演员，只是那时相声演员并不多，也没有特意去排字辈。

相声界到了第四代开始，相声演员就发展的很兴旺了，最为知名的就是 “相声八德” ，这就包含裕德隆、马德禄、刘德智、焦德海、李德祥、李德钖、张德泉和周德山八位相声演员了，这些都是“德”字辈。

到了第五代“寿”字辈相声演员里，他们有张寿臣、朱阔泉、郭荣启、郭启儒、马三立、马桂元、宝寿华、常连安等相声代表。

第六代“宝”字辈相声演员，则有侯宝林、马志明、王凤山、赵佩茹、常宝华、常宝霖、常宝庆、常宝丰、杨少华、尹笑声、姜宝林、田立禾、陈涌泉等人。

第七代“文”字辈相声相声演员里，则有侯耀文、石富宽、马季、常田贵、张文顺、高英培、牛群等相声演员。

再到第八代“明”字辈相声演员，则有郭德纲、于谦、姜昆、冯巩、李金斗、李菁等人。而再往后相声界就没有再排字辈了，即使郭德纲徒弟里有按照“云鹤九霄、龙腾四海”这样的顺利收徒，但终究还是同一辈人。

目前在世的相声演员里，辈分最高的就是“宝”字辈了，他们分别是常宝丰、常宝庆、马志明、杨少华、姜宝林、田立禾和陈涌泉等人，其中又以马志明最为知名。

原本前几年相声界里辈分最高、年龄最大的还属“宝”字辈里的杨宝璋，他的师父是陶湘九，而陶湘九的师父是郭荣启的父亲。不过，在2013年不幸离世。

马志明作为马三立的长子，出生相声名家，师承侯宝林、朱阔泉，人称“少马爷”。而且他的相声表演功底深厚，可深得马派相声的真髓。

常宝丰和常宝庆是常连安的儿子，他们都是天津的相声演员，常宝丰的师父是马三立，现为中国曲协会员，早年郭德纲在天津时，还向他学习过相声，可以说是郭德纲的开蒙老师。而常宝庆作为常连安的八公子，擅长捧哏，现为天津名流茶馆相声演员。

田立禾是张寿臣的关门弟子，曾经常与尹笑声、范振钰等人搭档说相声，《八扇屏》就是他的代表作，目前也是资历比较老的相声演员。

陈涌泉出身相声世家，从小受家庭的熏陶，后来拜谭伯儒为师。这位相声演员可是能逗能捧，擅长单口相声。曾和李金斗一同搭档说相声，可是非常的默契。

而杨少华也是一位知名相声表演艺术家，师承郭荣启，70年代就开始和马志明搭档说相声，到了本世纪初，杨少华和儿子杨议等一同搭档出演了多部戏剧。

所以说，现在相声界里在世的辈分最高的是“宝”字辈，他们分别有常宝丰、常宝庆、马志明、杨少华、田立禾、姜宝林和陈涌泉等相声演员。当然也许还有一些辈分比较高或者辈分比较“模糊”的相声演员，被大伙给忽略了。

对于相声圈里，辈分一事对相声演员的影响还是挺大的，不然早年郭德纲也就不会为了拜师而落魄无门，侯耀文也就不会为了提携郭德纲，而不顾多人的反对收他为徒。

当然，在“明”字辈之后，相声界也没有再排什么辈分了，也许相声演员也意识到相声界的辈分并没有真正对相声起到多大作用，反而有种为了名门而拜师，而不是为了学习相声艺术而拜师。

不过，这些辈分高的很多相声演员，他们一生为相声事业和相声的传承可是做出巨大贡献，这一点也是大家所认可的，他们也希望相声能够永远繁荣昌盛。

只是岁月催人老，曾经给我们带来无限欢声笑语的那些相声表演老艺术家们，多已渐渐步入晚年，很多都已不在人世。这些相声演员里，郭德纲可都得称他们一声“师爷”啊，而常宝丰更是郭德纲的“开蒙老师”！

从“相声八德”开始，整个相声界排了“德、寿、宝、文、明”五个辈分，从“明”字往后，相声界同一代传人就没有了统一的排字，比如同样是郭德纲的弟子，却有“云鹤九霄、龙腾四海”八个字！

随着最后一个“寿”字辈相声演员于佑福的离世，相声门里的“德、寿”两科目前已经全部驾鹤西去。 健在的最高辈分的相声演员是“宝”字辈，他们分别是常宝丰、马志明、陈涌泉、杨少华、田立禾、姜宝林、常宝庆等等 （如有补充，请评论区赐教）。

其中，马三立的公子马志明先生是最年轻的“宝”字辈相声演员。也因为他年轻，辈分又高，所以很多想拜他为师的相声演员，都被他拒绝了，辈分高也是他至今没有收徒的原因。少马爷很明智，你想啊，如果一个二十多岁的年轻人拜他为师的话，出来就是“文”字辈，像郭德纲这样的中年人都要规规矩矩的喊一声“师叔”，是不是有点尴尬呢？

杨少华也是“宝”字辈里最有争议的一位老先生，因为他没有明确的师承关系，早年间，杨少华在启明茶社说相声，启明茶社的创始人常连安曾经让杨少华喊郭荣启为师父，不过刚开始的时候，郭荣启并没有答应。后来也只是口头承认了这个徒弟，但一直没有举行正式的收徒仪式。在当时那个年代，“口盟”收徒属于常事，以后可以再补办一次收徒仪式就行了，但随着相声前辈们的相继去世，这就成了隐患，能够证明他们是“口盟”师徒的已经越来越少了，杨少华也始终没有能够完成正式的拜师礼，郭荣启去世后，杨少华就变成了现在这样的尴尬处境！

正是有了相声界老前辈们的口口相传，很多经典的传统段子才得以保存并流传下来，相声界注重辈分并不是因循守旧，而是一种传承，也正是在这种传承下，相声才有了今天全民皆喜欢的局面！

看到这个问题，我相信很多人最先想到的就是马志明、杨少华等人，毕竟这些人的名气比较大。马志明作为马三立的儿子理所当然地成了第六代相声艺人，其师从朱阔泉，是由侯宝林带收师弟入的门。杨少华师从郭荣启，对于杨少华的师承，相声圈的很多艺人不承认，后来是马三立老先生带头承认了杨少华的师承。

如今马志明依然活跃于天津相声圈，而杨少华年事已高基本在家颐养天年。除了以上两位，当今相声界还有几位第六代“宝”字辈的相声艺人，他们分别是 常宝丰、田立禾、陈涌泉、赵春田、杨宝璋、于连仲 ，若有纰漏，欢迎大家补充。

常宝丰 的师父是马三立，其父亲是相声名家常连安，在父亲的影响下常宝丰自幼便对相声产生了浓厚的兴趣，9岁时常宝丰便进天津电视台录制节目，1985年常宝丰拜相声大师马三立为师从而正式踏入相声门。

田立禾 是张寿臣先生的关门弟子，田立禾是一位多才多艺的相声艺人，其不仅能创作，而且表演别具一格，他曾和多位捧哏名家合作过，在天津相声圈其更是一位受人尊敬的老艺人，除了表演相声，田立禾老师还曾参演过几部电视剧，如《有困难找民警》，相信看过这部电视剧的朋友对田立禾老师的演绎还有印象。

陈涌泉 出身于相声世家，其外祖父是“清门”相声的代表人物，陈涌泉自幼对相声痴迷，其是“清门”相声的正统传人。陈涌泉师承谭伯儒，谭伯儒师从郭瑞林，故而陈涌泉也是第六代“宝”字辈相声艺人。陈涌泉是一位创作型相声艺人，其总能从生活中获取灵感创作出深受大众喜爱的段子。

赵春田 师承侯一尘，其曾于1998年获得过相声大赛捧哏一等奖，其基本功扎实，贯口是他的专长。赵春田善于挖掘改良传统段子，20几岁时赵春田在京城就已小有名气，其和常宝华合作表演的多段相声也成了经典。

杨宝璋 原名杨云贵，师承淘湘九，后赐名杨宝璋。和很多相声老前辈不同，杨宝璋的从艺经历略显坎坷，杨宝璋出身于贫困家庭，年幼时杨宝璋迷恋上了相声，其时常去开封相国寺听相声，后来淘湘九来到开封相国寺献艺，杨宝璋便恳求淘湘九收自己为徒，淘湘九被杨宝璋的真诚打动收了杨宝璋为徒，杨宝璋拜师学相声一事遭到了其父亲的极力反对，奈何杨宝璋执念于相声，最终其父也只能妥协，就这样杨宝璋成了第六代相声艺人。

于连仲 师承郭启儒，其是地地道道的第六代相声艺人，之所以大家对于连仲不太熟悉主要是因为其很少在大的媒体平台表演节目，于连仲是一位军人，更多时候其是在部队演出，他把才华全部奉献给了部队。

以上，便是我知道的还在世的辈分最大的几位相声艺人，若有纰漏，欢迎大家在评论区补充。

相声界是最注重师承辈分的，说到这个相声的辈分，我们就从头说一下。相声界公认的开山老祖是朱绍文先生，朱绍文先生有四个徒弟，分别叫做贫有本、富有根、徐有禄、范有缘。这是相声辈分最初的一个情况，朱绍文先生给四位徒弟取名字都带一个“有”字，从此之后的相声界每一辈，也都有一个字。

“有”字辈的下一辈是“德”，李德杨、裕德隆、马德禄，马德禄就是相声大师马三立的父亲。之后是“寿”字辈，张寿臣、李寿增、郭荣起、马三立。不过，目前“寿”字辈以前，包含“寿”字辈的相声演员已经没有健在的了。

现在辈分最大的是比“寿”字辈晚一辈的“宝”字辈， 侯宝林大师就是这一辈，还有刘宝瑞、常宝华等，不过均已过世。

健在的还有马三立大师的儿子少马爷马志明，郭德纲的开蒙师父常宝丰，还有杨少华、常宝庆、田立和、姜宝林等。

之后是“文”字辈，这一辈的相声名家也很多，马季、侯耀文等。之后是“明”字辈，郭德纲、于谦、姜昆、冯巩都是这一辈分。明字辈以后，就没有一个统一的辈分了，所以郭德纲的徒弟至今还是按照“云鹤九霄，龙腾四海”各科取名。

说起这个相声界的辈分，往好了说是讲就一个师承，不忘传统。可是实际上，就是一个老旧观念。一方面它就是一个派系划分的意思，不利于相声界的团结。另一方面它限制相声名家收徒。如今的少马爷马志明，那可是顶尖的水平，可惜辈分太高，一旦收徒影响太大，导致一身手艺很难传下去。

其实，在上个世纪八十年代，侯宝林大师就已经意识到这一问题，所以我们看到当时的马季就没有按照“文”字辈取名，也有打破这些旧观念的意思。可惜，到如今这个相声辈分对于相声演员的影响依然很大！

我是雨天论 娱乐 ，欢迎点赞关注！

陈涌泉——疑似寿字辈艺人

陈涌泉先生跟马三立是平辈，这种说法在相声界一度很流行。原因也很简单，陈涌泉父子两代人经历了中国相声族谱里面最难弄的两个特殊情况，怹也算是相声辈分乱象的最好见证者。

乱象一、父子隔两辈

陈涌泉先生师承“清门”名家谭伯儒先生，谭伯儒在相声谱系里面是“寿”字辈，所以陈涌泉先生应该是第六代宝字辈艺人。

但陈涌泉先生的父亲陈子贞是大名鼎鼎的万人迷李德鍚代拉师弟，所以陈子贞先生应该是第四代“德”字辈艺人。

那么按照相声界的规矩，父子都是相声门里人，儿子必须拜师跟父亲同辈的人。就像马三立先生给马志明找门户，直接找到侯宝林先生代拉师弟，谢天顺儿子谢金由李文山代拉师弟一样。

而陈涌泉先生拜了寿字辈艺人为师，自己成了宝字辈，也就是说他父亲陈子贞在相声门里就是他师爷，一听就够乱的，所以这里需要有一个降辈处理。

乱象二、主动降辈分

相声门里降辈分的案例，在第五代门长张寿臣时期最多，因为当时相声行业空前壮大，各种代拉和关系户拜入名师门下，还有很多娃娃腿直接变大辈，弄得一些四五十岁的老先生得喊十几岁孩子师叔。于是在门长张寿臣的强势压力下，部分为了继续在行里混饭吃的艺人，不得不主动降低辈分。其中就有陈涌泉先生的父亲陈子贞，他跟张寿臣结拜兄弟，等于是从“德”字辈降到了“寿”字辈。另外还有一个比较出名的就是石富宽先生的师爷高德亮先生，他也主动降到了寿字辈，所以石富宽先生本来应该是宝字辈艺人，被师爷给带成了文字辈。当时张寿臣还要求马三立降辈分，但马三立顶住压力没理他，否则德云社的高峰今天就比郭德纲小一辈了。

但这种自愿降辈分的事情，相声行里面也有不认账的，掉头继续用自己之前辈分的也不少，所以陈涌泉先生也可以是寿字辈艺人。

薛永年——正经寿字辈但没几个人认

1941年出生的薛永年先生师承第四代相声艺人韩子康，所以薛永年应该是寿字辈艺人。

但薛永年先生年轻时候因为崇拜张寿臣先生，差点又跳门到他那里，变成宝字辈艺人。

结果约定好的时间到了之后，薛永年先生找到张寿臣先生，张寿臣语重心长的告诉他，因为他年龄太小，所以大家商量决定让他拜张寿臣徒弟朱相臣为师。于是年幼的薛永年先生成了文字辈艺人，跟着朱相臣先生学习相声技艺。

但到20岁那年，薛永年先生正式摆知拜入韩子康先生门下，成为最年轻的寿字辈艺人，至今仍然活跃在文艺战线上。但怹的辈分实在太乱，而且拜两个师傅也在门里比较特殊，所以很多明字辈艺人叫他师叔，而谱系里面他又是寿字辈，可谓一人占几辈。

对于中国相声而言，坊间一直流传着“德寿宝文明”的排辈之序，这个被大多数人认可，但也有“德寿立仁义”的说法，都缺乏明显的确证，没有一本相声史书记载着按什么排辈，但是不代表他们没有辈分划分。

马三爷出版过一些关于相声史的书，这些对我们要说的排辈至关重要，1985年马三立出版的《天津文史资料选辑》可以作为重要的参考，还有就是1995年出版的《中国相声史》对相声界人士记载比较详细。

根据这些资料记载，我们大致可以看出目前在世的相声老艺人中，只有“宝”字辈了，马志明应是“宝”字辈的代表人物，寿字辈的应该是没有了，在“寿”字辈中最后一位是2013年去世的于佑福于老姑，在她之后“寿”字辈绝迹江湖，少马爷马志明是宝字辈，他也是马三爷之子，1945年生人，他是朱阔泉的徒弟，也向侯宝林学过。

杨宝璋是“宝”字辈的老人了，健在年龄最大的“宝”字辈老艺人就是杨宝璋，他是1926出生，如今已经93岁了，算是高寿，师从陶湘九。据说他参加过德云社十周年庆典，在典礼上还表演了一段“竹城水寨”，其实杨宝璋还有一层特殊关系，他跟侯耀文应该是叔侄，也是郭德纲师爷辈的。

在这五辈中“明”字辈争议是最大的，常说“德寿宝文明”里面的“明”字从何而来没有一个确切的说法，据说是根据苏文茂先生的大公子苏明杰而来，总之民间说法不一。

常宝华、田立禾、杨少华、姜宝林、尹笑生这些位老先生也都是宝字辈的。

现在最高辈分是宝字辈，无异议的，杨宝樟年龄最长，陈涌泉这是在世的唯一的顶门大弟子了。还有天津的田立禾先生这算非世家子弟中年龄最小的了，85了。还有几位世家子弟，于家二兄弟，少马爷，张立林，常宝庆和常宝丰。如果这几位不再带啦师弟，常宝丰是年龄最小的宝字辈。

现在世的相声届辈份最大的是"宝"字辈的，如姜宝林、常宝丰等等，其次是"文"字辈的，如魏文亮、田连禾等等。

辈分和才艺是不想干的两个问题

如果讲才艺就没必要论辈分，如果论辈分那又何必讲才艺哪。

相声不仅是辈分的事，相声行有切口，黑话，在行业 社会 范围内就是黑 社会 。你不拜师这个行业就不容你，所以拜师是致尊的大事。象马季这些新事新办的相声行业根本就不承认，不会给你饭吃的。杨少华是当年太穷，解放后在侯家待的时间里也没名份，是马三立先生拉了一把，才把海青改变了。

相声的辈分怎么排？

相声界是按“德、寿、宝、文、明”排辈分的。

相声界对于辈分的要求非常严格，常见的称谓是“德、寿、宝、文”。“德”字辈和“寿”字辈的的老先生们现在几乎都已不在了；

“宝”字辈的代表人物就多了，像侯宝林、刘宝瑞、常宝霆、常宝华、马志明等；

“文”字辈的有苏文茂、高英培、马季、唐杰忠、魏文亮、侯耀文、石富宽、师胜杰等；

作为“明”字辈的郭德纲按照自创的“云鹤九霄龙游四海”这八个字来收徒弟。

《中国相声史》：

在马三立的《天津文史资料选辑》和《中国相声史》上，都把张三禄作为相声的始祖，而据了解，这一说法在天津相声界存在着很大争议，苏文茂和田立禾都否认这种说法；

他们表示从来没有听说过相声前辈提过张三禄的名字，张三禄也没有留下一段相声，不能把一些滑稽艺人就当成相声的创始人，如果这样说东方朔也是相声的创始人，他们赞同朱绍文是相声的创始人，是第一代。

在《中国相声史》上刊登的“相声师承关系表”中，还有几位小品演员的名字，原来他们也早就拜师入门了，其中有巩汉林拜唐杰忠为师，黄宏、兰成拜马季为师，李嘉存拜高英培为师等。

相声里马三立是什么辈分的?

马三立是“寿”字辈的。

在相声界的辈分，普通的说法是“德寿宝文明”，“德”字辈的老先生都已作古了；“寿”字辈的只有众所周知的马三立老先生，如今马老也走了，那么马老被称做相声界的祖师爷的位置也就只剩下天津的于佑福女士（已于2013年1月16日逝世）了。

“宝”字辈的杰出人物很多，像相声大师侯宝林等即是，虽然侯宝林也已经逝世了，但说起来他这一辈分上的人，全国也不会超过20个了，有尹笑声、田立禾，以及马老的儿子、相声大师马志明先生等。

“文”字辈的领袖是苏文茂先生，之所以被称作“文”字辈，就是从他的名字来的；“明”字辈的相声演员很多，有苏明杰、郭德纲等等，基本上就是现在活跃在舞台上的中青年演员们。

扩展资料：

人物经历

马三立曾就读于天津汇文中学， 初中毕业后，因家境不好，辍学说相声。出身于曲艺世家， 祖父马诚方是著名的评书艺人，擅说《水浒》，名噪一时。

1947年，他登上了被全国的说唱艺人视为大台口的天津大观园剧场，与侯一尘搭档，大受观众追捧；翌年，他第三次来到北京，在华声电台和茶社戏园演出，以他风格独特的马家相声在曲艺迷中引起“原**爆炸一样”的轰动。

建国后，马三立积极编演新相声。1950年，应新声戏院之邀，马三立***了个回马枪，重回天津卫，在同行和观众心目中确立了自己的地位。

1958年很快到了，反右派运动很快地开始了，马三立很快被打成了“右派”。 关于他为何被打成右派，占主流的说法是他改编并表演了《买猴儿》，塑造了一个闻名全国的办事马虎、工作不认真的人物形象“马大哈”。

参考资料来源：百度百科-马三立

相声界辈分是怎么排的？

相声界是一个相当讲究论资排辈的行当。目前的相声演员里面有名气的已经是第九代了。韩红的父亲是相声演员韩德江，师从刘宝瑞。韩红是刘宝瑞孙子辈的人，但是直接说是刘宝瑞孙女就有点扯不上了，因为一来刘宝瑞不是韩红的亲爷爷，第二点就是韩红也不是相声圈的人。当然喽，如果她要是说相声，那还真是刘宝瑞孙子辈，跟姜昆同辈。

目前相声界辈分最长的是少马爷马志明和杨少华，少马爷是相声大师马三立的儿子。马三立是相声界第五代人，少马爷是第六代，郭德纲于谦姜昆他们是第八代。岳云鹏贾玲他们是第九代。

相声界为何要论辈分

师承这个东西，不仅是相声行当，在整个曲艺界应该都是比较讲究的，多少年的老传统了，师徒关系不好也不一定说明什么，但是这种传承的精神还是很重要的。相声本来就是传统艺术，需要传承，也需要门槛。

辈分还意味着什么？意味着“留一手”，其实“留一手”本是护食的延伸，旧时的“教会徒弟饿死师傅”的观念保留最好的就是这些在意辈分的行业。对徒弟有时候尚且留一手，对不是徒弟的学生就不知道要留几手了。这些行业到现在都没有做到很好的“教用分离”，其实还是行内艺人一方面想独霸演出市场、另一方面还舍不得“为人师”的好处。

其实师徒制严格来说都不算是教学，那纯是师父干活的时候让徒弟看着，师父不屑于干的琐碎活扔给徒弟，高兴的时候让徒弟插手一些“高级工序”就算教本事了。

相声界辈分

相声的辈分最普遍的说法是：德寿宝文明。(还有说法是：德寿立仁义)

德：李德钖、马德禄、周德山等(最著名的相声八德)。

寿：张寿臣、李寿增、马三立等。

宝：侯宝林、刘宝瑞’、田立禾、尹笑声等。

文：苏文茂、马季、侯耀文等。

明：姜昆、冯巩、郭德纲等。

相声只是曲艺的一个门类，相声的辈分排行只是证明你在相声界有门户有师承，不恰当的比喻就是鸡肋(食之无味弃之可惜)，在相声界除了拜师以外还有一种联络感情的特殊方式就是认干亲、拜把兄弟。至于“贾玲和岳云鹏，是一辈的吗”?是的。贾玲的师傅冯巩、岳云鹏的师傅郭德纲，都是明字辈的。

第一代：

张三禄

第二代：

朱绍文(穷不怕，实际意义上的相声创始人)，阿彦涛，沈春和

第三代：

师从朱绍文：徐永福(徐有禄)、春长隆、范长利(范有缘)、桂祯(富有根)、沈竹善

师从阿彦涛：恩绪

师从沈春和：冯昆治

第四代(主要是相声八德)：

师从春长隆：马德禄(马三立的父亲)

师从范有缘：周德山(马三立的师父)、郭瑞林(郭荣起的父亲)

师从富有根：裕德隆

师从徐有禄：焦德海、刘德智

师从恩绪：李德钖(万人迷)、李德祥、张德全

师从沈竹善：范瑞亭、卢德俊

第五代：

高德亮(师从冯昆治，自降一辈)

常连安(师从焦德海，常家兄弟的父亲)

张寿臣(师从焦德海)

朱阔泉(师从焦德海)

马三立(师从周德山)

郭荣起(师从马德禄)

尹寿山(师从马德禄)

侯一尘(师从郭瑞林)

赵霭如(师从卢德俊)

焦少海(师从范瑞亭，焦德海之子)

第六代：

常家兄弟：常宝堃(小蘑菇，师从张寿臣)，常宝霖(二蘑菇，师从侯一尘)，常宝霆(三蘑菇，师从郭荣起)，常宝华(四蘑菇，师从马三立)，常宝庆(师从张寿臣)，常宝丰(师从马三立)

赵佩茹(师从焦少海)

刘宝瑞(师从张寿臣)

王长友(师从赵霭如)

侯宝林(师从朱阔泉)

王凤山(师从朱阔泉)

马志明(少马爷，马三立之子，师从朱阔泉)

尹笑声(尹寿山之子，师从马三立)

李文华(师从马三立)

杨少华(师从郭荣起)

高凤山(师从高德亮)

第七代：

侯耀文(侯宝林之子，师从赵佩茹)

常贵田(常宝堃之子，师从赵佩茹)

李伯祥(师从赵佩茹)

苏文茂(师从常宝堃)

赵振铎(师从王长友)

唐杰忠(师从刘宝瑞)

马季(师从侯宝林)

师胜杰(师从侯宝林)

牛群(师从常宝华)

石富宽(师从高凤山)

第八代：

姜昆(师从马季)

笑林(师从马季)

刘伟(师从马季)

赵炎(师从马季)

冯巩(师从马季)

黄宏(师从马季)

戴志诚(师从李伯祥)

李金斗(师从赵振铎)

李建华(师从唐杰忠)

巩汉林(师从唐杰忠)

杨其峙(奇志，师从侯耀文)

陈寒柏(师从侯耀文)

郭德纲(师从侯耀文)

单联丽(师从侯耀文)

于谦(师从石富宽)

第九代：

任军(大兵，师从李金斗)

赵卫国(师从姜昆)

句兆杰(句号，师从姜昆)

大山(师从姜昆)

贾玲(师从冯巩)

岳云鹏(师从郭德纲)

关于马三立相声辈分排名和马三立是第几代相声演员的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。

欧意交易所

欧意APP是全球排名第一的虚拟币交易所。

APP下载